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it好莱坞著名导演伍迪·艾伦有病,而且病得不轻。这不一定是指他跟前女友的第一个养女结婚后来又被第二个养女以性侵罪告上法庭的事,但这些事肯定不是人人都会遇到的。尽管他放下调侃和玩世不恭,在《纽约时报》上发表公开信,但却不能否认自己有病。他的病历表一栏上,赫然写着“虚无主义神经官能忧郁症”。伍迪·艾伦那传奇的电影人生,在他看来,就像一个精神病人寻求自愈的处方。拍电影、读哲学、玩音乐……都是他的一针针安慰剂,让他暂时得以从虚无的病症里解脱。尽管如此,好莱坞依然对这位神叨叨的导演充满敬畏,人们关心着他的下一部电影什么时候上,胜过关心他的官司。在电影院里逃离布鲁克林1935年,伍迪·艾伦出生在纽约的布鲁克林。这里向来是美国犯罪率最高的地区,充斥着屌丝、罪犯、妓女与流浪汉。同时这里又是纽约最“纽约”的地方,据说每七个美国人里就有一个可以溯根于布鲁克林,这里有着美国人最浪漫的幻想与最动荡的情怀。伍迪·艾伦一开始并不叫伍迪·艾伦。在生命的头几年,他只是个叫艾伦·史都华·康宁斯伯格的犹太小男孩,早熟得很。三岁时,他被保姆故意用被子闷住头恐吓,让他尝到了濒临死亡的滋味。但事后,他很淡定,没有把这事告诉父母,玩具照玩饭照吃,只是搭电梯或过山洞这两样,成了他至今只要能避就避的事物。父母的关系也不是太融洽,总是为点芝麻绿豆大的事情吵架。比如爸爸买了一件新衬衫,妈妈可能会故意咬一大口西瓜,让汁溅到爸的衬衫上,然后两人就开始吵架。后来,伍迪·艾伦在《报应》一文中这样写道:“事实上我不太记得家人的长相,像在细菌培养器皿里去分析谁长得像谁这种事,我可一点办法也没有。我们对彼此都不太友善,一见面不是嘲笑对方就是打架,但是我们都相当亲近。没错,从我亲戚的嘴里是吐不出什么奉承、赞美的话,不过我敢说打从上帝和亚伯拉罕订契约之后,这样的事有何不可?” 不太愉快的孩提时代,令艾伦幡然醒悟,人生本来就毫无意义啊,写作业和上学更是毫无意义。于是他开始名正言顺地逃课。那个时代恰是好莱坞的黄金时代,查理·卓别林和基顿还没走远,搞笑的鲍勃·霍普,美女碧克馥和疯狂牛仔韦恩统治着美国的银幕,也统治着全世界的银幕。那时的布鲁克林街区有50多家电影院,随便往哪个方向步行10分钟,沿途都能遇上15家各自上映两部不同故事片的电影院。花上12美分,艾伦就可以看两部同映电影,还能得到一把玩具手枪、玩具风车、漫画书这样的小礼物。电影院成了艾伦远离聒噪世俗的避风港。他总是一边吃着葡萄干巧克力,一边沉浸在魔术般的神奇观影体验中。快乐的幻觉很短暂。电影落幕、总是在下午三、四点时,他会走出戏院,回到布鲁克林的康尼岛大道上。电车在身旁呼啸而过,他被刺眼的阳光晃得睁不开眼睛,突然间意识到:那个充满美丽女子、曼妙音乐、勇气及阁楼的世界消失了。“我依稀还记得看完《微笑离开》以及《华德·米堤的私生活》两部影片之后,离开戏院走上明亮但丑陋的街上的那种味道。”他说。 在之后的很长一段时间里,伍迪·艾伦都试图在自己的电影里复刻这种幻觉破灭的感觉。在电影里 逃离严酷的现实生活就像热播美剧《破产姐妹》里,凯瑟琳和麦克斯总爱坐在布鲁克林的出租屋楼顶遥望灯火辉煌的曼哈顿一样。年幼的伍迪·艾伦也总是向往能去逛逛只有一墙之隔的繁华胜景曼哈顿。他常和小朋友一起,凑上一美元,偷偷地坐地铁到曼哈顿。自此,他对曼哈顿念念不忘:“那里招牌林立,霍华德的服装店、骆驼牌的香烟,所有那些都成为人们追逐的东西。大街上到处都是成群结队的士兵和水手们,他们穿着制服,看上去不错。女人们,都打扮得像嘉宝、丽塔·海华丝,或者维罗尼卡·莱克。她们和水手们手牵着手走在大街上。还有些人靠墙站着,推销那些用绳子控制就能跳舞的洋娃娃,卖番茄木瓜,还有出钱打靶子的摊子……”当然,最吸引伍迪·艾伦的还是曼哈顿的电影院。在曼哈顿放眼望去全是电影院,每隔25或者30英尺就有一家电影院,遍布42大街,遍布百老汇。长大后,他更常来这里混迹。他给自己改了一个比较文艺的名字,也就是世人所熟知的这个伍迪·艾伦。他开始写各种幽默段子向报社投稿,一天写50个段子毫不费力。紧接着,他成了夜总会里的一名脱口秀演员。虽然有时上台前紧张到吐,却也掩盖不住他的耀眼才华。找他写段子的人越来越多。甚至有人拿出2万美元,希望伍迪·艾伦能为他写个剧本。 伍迪写了,他还在里面为自己安插了一个小角色。但电影的拍摄过程让他崩溃,眼瞅着剧本被改得乱七八糟,他却插不上手。所幸,影片的票房很好。从此伍迪发誓:除非亲自导演,绝不再写剧本。他就这样开始亲自拍电影了。也是从这时开始,这个“纽约病人”的病情加重了。“人能获得的确切知识只有一个,就是生命毫无意义。”托尔斯泰的这句话,简直成了伍迪·艾伦的人生至理,并在自己的电影里反复诘问:人生的意义究竟是什么?他在《片羽不生》里自嘲:“要是什么都不存在,一切只是幻影可怎么好?要是这样我那块地毯绝对买贵了。”他在《汉娜姐妹》里自诫:“人生不全是累赘,我应该停止浪费生命去寻找永远找不到的答案—我应该及时行乐。”他在《午夜巴塞罗那》里自省:“ 生活短暂而乏味,充满痛苦。诀窍在于享受生活,认同这一点:生活其实毫无意义。” 然而,尽管在伍迪·艾伦眼中,生活总为虚妄,他却又无比需要这种虚妄给予自己活下去的勇气。“我想归根结底,问题就在于我憎恨现实,真的。可是你也知道,我们偏偏只有在现实里才能好好吃顿牛排大餐。”他在采访中说。“人总是需要一点幻想来继续生活,虽然这样说可能很悲观,但那些靠幻想成功欺骗了自己的人们往往比其他人生活得更幸福。”对伍迪·艾伦来说,他的最大幻想就是电影。“你知道吗,在精神病院,他们会给病人一些黏土或编织篮筐的材料用于治疗,我生活中的良方就是拍电影。如果不工作,那是不健康的,对我来说尤其不健康。我可能会坐在这儿,因病态的内省而饱受折磨,为自己会死去这件事悲伤不已,焦虑不安。但是,站起身来思考‘我能请到这个演员吗?\’‘第三幕效果好吗?\’是非常有益于健康的。与无法解决或解决方法非常糟糕的宏大的人生难题相比,所有这些可以解决的问题都是令人快乐的难题,所以我从解决这些问题中得到快乐,这就是我的‘篮筐编织疗法\’。”灵魂里住着一个Drama Queen女人,在伍迪的生活中,有着举足轻重的地位。从小到大,他的身边就围绕着无数女人。女人,是伍迪·艾伦抵抗虚无人生的第二大法宝。在伍迪·艾伦8岁的时候,家里添了一个小妹妹赖蒂。这个娇柔的妹妹分走了父母大半宠爱,却未令伍迪有丝毫恼怒。相反,他对这个小妹妹倍加疼爱。几乎从赖蒂会走路开始,伍迪就一直带着她四处走。后来成为儿童心理学家的赖蒂如此评述兄长:“他对我这般好,使我非常崇拜他。他对我的照顾总是获得大人的赞赏。不像别人家的兄弟姊妹总是得度过一段波涛汹涌的年纪。他对我从没有抱怨,这使我能从爸妈对我的支使中得到缓冲。”在伍迪·艾伦早期的作品中,女性还是一个简单的矛盾符号:她们是主角爱恋的对象,当她们闯入他的心时,也就使他陷入困境。20世纪70年代,伍迪·艾伦开始与女演员戴安·基顿交往。由此,伍迪对女性又加深了一层理解。基顿回忆,她与伍迪的关系很像《安妮·霍尔》。艾伦成了她的伴侣与导师,认真地听她倾诉,还向她提供弗洛伊德式的解析。“我经常抱怨,对自己的评价也往往不高,而且还爱哭,担心自己不够好,这些他都接受了。”基顿说,“他不仅关心我,而且对我的家庭、我的姐妹和我妈妈也很感兴趣。我妈妈是个很棒的女人,性格很复杂”。实际上,从《安妮·霍尔》这部片子开始,伍迪影片中的女性角色愈发重要,她们成为了电影中最为浓重的色彩。伍迪自己也说:“她们又迷人又复杂。永远不应当把男性角色表现得比女人优越,男人通常应该略逊一筹,因为他们不像女人那样脚踏实地。”这种论调与《红楼梦》中贾宝玉对女性的赞颂何其相似。怀抱着对女性的这份着迷,伍迪·艾伦的亲密朋友全是清一色的女性,虽然他也还是有不少男性朋友。“女性是社会的中坚分子,她们高贵且忠诚。这点是我从妹妹身上感受到的,我一直与她有非凡独特的关系。”然而,对女人充满感情并不意味着伍迪·艾伦就擅长理好与女人的关系。他的婚恋史颇多波折:结了三次婚,与两个养女纠结不清。还有一桩扑朔迷离的性侵案,成为了罗生门。看起来,女人并不如电影那般安全。女人给伍迪带来宽慰,同时也带来了大量麻烦。有时候,他更愿意自己就是一个女人。伍迪·艾伦在采访中曾透露自己经常渴望饰演自己笔下的各种女人,因为她们有权利“情绪化、尖酸刻薄、花枝招展”。与伍迪·艾伦合作过多次的斯嘉丽·约翰逊也说,伍迪·艾伦身上有女性化的一面,他一直渴望把这一面暴露出来。“我相信,伍迪在心里觉得,假如能一生下来就成为Drama Queen(意即多事、矫情、爱八卦的一类女人),那他就太幸福了。”她说,“他是为戏剧性的火花、小道消息、阴谋、沉重的打击与动荡而生—只要这一切都是发生在别人身上。”1987年,当伍迪拍摄剧情片《九月》时,他说自己希望扮演那个心直口快的母亲角色,但终究还是不敢,后来这个角色由伊莱恩·斯特里奇饰演。他的解释是:“我一亮相观众就会笑起来,五分钟后,他们就要退场了。”吹单簧管的那个时刻直到今天,伍迪·艾伦还住在曼哈顿,欢快地拍着电影、发着梦呓,保持着几乎一年一部电影的高产。他从不出席奥斯卡,却屡屡拿到小金人。他读哲学写剧本,是“美国演艺界唯一个知识分子”。他常年隐居遁形,但多数周四他都会与他的爵士乐团排练,每周一则在卡莱尔酒店吹奏单簧管。在《美国的迷惘》里,作者贝尔纳记叙过一场伍迪·艾伦的演出:“他就坐在一臂之遥的凳子上,没有任何特殊的布置,用晚餐的人群认为没有必要打断用餐来聆听他的演奏。这就是他,穿着灯芯绒裤子和浅蓝色衬衫;注意力集中;双眼半闭或完全闭着;意义明确的姿势;自信的呼吸;手指在黑管的洞孔上滑动;他嘴边的肌肉紧绷,但在吹奏时两颊并没有鼓起来,上唇令人吃惊的灵活,时而吸气并吞下簧的顶部,时而卷缩回来好像在传达与它保持距离的决定,不承认这捣蛋的乐器,突然间,用至高无上的权威,干练地切断了它的呼吸……”终于在这一刻,伍迪·艾伦闭上了絮絮叨叨的嘴,不再说幽默与讽刺的人生笑话,他完全安静下来,向身边没有认真聆听的陌生人们,袒露着最隐秘的自我。 (文/迦蓝)伍迪·艾伦语录精选□关于死亡我不愿通过努力工作而永垂不朽,我想通过不死而不朽。 我并不怕死,我只是希望死亡来临的时候,我刚好不在场。 死是很少几件躺下来就能轻而易举做到的事之一。我不相信有死后生命,但我还是会带上换洗的内衣裤。□关于人生如果你想让上帝发笑,你就告诉他你未来的计划。 要是上帝能给我一点证明他存在的明确证据那该多好!比如说,给我在瑞士银行存上一大笔钱。 世界上的人似乎可以分成好人和坏人两种。好人睡得踏实,但坏人似乎更享受他们醒着的时间。 人被分成了精神和肉体,精神拥抱一切崇高的追求,例如诗,或者哲学;而肉体却享受一切快乐。□关于自己大多数时候我没有多少乐趣。其余的时候我一点乐趣都没有。我是一个很有限的演员,通常我只能扮演两类角色,一类是下层的小偷骗子,我演起来很自然;还有就是知识分子,因为我看上去像知识分子。如果我的电影不赚钱,我知道我做对了某件事。新闻推荐 从古画中读懂不同年代的 “马政治”和“马时尚”今年是马年。马在中国文化中有着独特的地位。中华民族的图腾是龙,而龙与马时时相提并论,并称为“龙马”,由此可见马的地位之高。马也是中国最古老的绘画主题之一,从汉代“马踏飞燕”的雄姿,到唐太宗“...相关新闻: 从古画中读懂不同年代的 “马政治”和“马时尚”。

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